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  • 试论山水画理论在盆景造型中的应用
  • 发布日期：[11/17/2008]    共阅：[0] 次 来源：盆景中国论坛
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             一、中国山水花鸟画论与盆景创作的关系
             中国纯粹的山水画，开始于第五世纪南北朝刘宋的宗炳。最初山水画是以宗教画的形式出现的，回来山水画也只是作为人物画的一种背景。到了宗炳，他开始把山水风景纯粹作为审美对象，把山水风景作为“人化自然”的客观对象，用现实主义方法加以写生。他写了我国第一部山水画理论著作《画山水序》，其中有关于透视画理论的论述比西洋早了一千多年。同时代的山水画家王微说“目有所极，故所见不周。”宋代沈括在《论画山水》对多点透视也有叙述。他们都不满意平视静态构图“所件不周”的表现方法，运用了鸟瞰动态连续风景构图表现方法。
            中国盆景是自然山水风景的艺术概括，其中各造景元素迎风承露、顾盼生情是自然风景的艺术再现。盆景中的地貌处理和造景元素的搭配，和中国传统的绘画艺术，有着血肉相连的关系。中国山水画论集中反映了自然山水与植物花鸟之美，培养了大家对自然的审美观，提高了我们对自然美的鉴赏水平。
            绘画中，山水树石，道路建筑，相互联系，相互影响，不能分割；盆景创作布局也是如此。画论中指出，布局先从整体出发，大局下手；然后再考虑局部，穿插细节。清代《芥舟学画编》说：“作画之道，大类弈棋。低手扭定一块，所争甚小，而大局之所失已多。国手对弈，各不相争，亦各不相让，至始至终，无一闲着，于此可悟画理."盆景的创作布局更是如此。盆景创作，必须先有意图，然后进行设计，再按设计方案，组织、布置好各造景元素，形成理想的盆景作品。
             二、山水花鸟画理论中的一些原则，在盆景创作中的应用：
            “ 主景突出 客景烘托”
             山水画布局里传统画论强调“主景突出”，又重视“配景的烘托”。不仅山水画如此，画梅竹花鸟亦然。如清代蒋和《写竹杂记》说“一幅数竿，有宾主、有掩映、有补缀、有补贴、有照应、有参差、有烘托。”这种布局原则，在我国绘画艺术传统中，已经成为几千年来的基本原则。我们盆景的创作、布局同样受此指导，无论是树木盆景、山水盆景、树石盆景，必须做到宾主分明，主景突出。同时又有配景的前呼后应，掩映衬托，是主景相得而益彰。我们在盆景创作中要灵活运用此原则。
            “相反相成 一本万殊”
            中国画论，关于画面的布局：既强调多样性，又强调统一性；既强调差异对比，又强调协调与一致；既强调相反，又强调相同；既强调动势，又强调均衡。总之，于画面中，把许多不同性格的景物 景物，使其相反相成，统一于整个构图之中。这对我们盆景创作的指导意义太重要了。我们只有充分理解中国画论的真谛，在盆景创作实践灵活运用。我们才能创作出精美、意境深远的盆景作品来。
           “咫尺千里 起伏开合”
            我们都知道盆景是自然景观的微缩和升华，要“咫尺之内，瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻。”这里强调的是景深的问题，平面绘画是二度空间，二盆景作品表现的山水风景的三度空间。在盆景创作中，为了增强景深效果，必须增加风景的层次。每层景物最好在线条、色彩上有所不同。充分表现盆景的小中见大，应用“实中求虚”、使观赏者产生联想、“景愈藏，境界越大”等等手法。我们的盆景创作就会渐入佳境，不断创作出优秀的盆景作品。
            我对中国山水花鸟画理论认识浅薄，在这里谈了运用于盆景创作中肤浅的认识。贻笑大方了。请大家批评指正。（梁寿斌）
     
        来源：盆景中国论坛   栏目编辑：雒少玮
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